Como elixir un peiteado dende o punto de vista do mestre?

Como elixir un peiteado dende o punto de vista do mestre?

Elixir unha técnica de peiteado

Escóllese a técnica de execución necesaria partindo da imaxe. O aspecto xeral dos peiteados feitos co uso de rulos, a impresión que causan nos demais son fundamentalmente diferentes da impresión que producen os peiteados feitos, por exemplo, cun secador de pelo - diferentes medios para conseguir un efecto artístico (a "relación" formal co a cara tamén é diferente).

Se nos primeiros peiteados, o estilo é o principal factor de conformación, é dicir. rizos de cabelo en rizadores de varios diámetros, diferentes disposicións de rizos e rizos de aneis en relación á cara e entre si, e o peiteado real é de gran importancia, a continuación, nos peiteados obtidos coa axuda dun secador de pelo, o papel principal na creación do xeral. A forma é xogada polo corte de pelo, mentres que o estilo retrocede claramente no segundo plano, o que permite cambiar só lixeiramente a forma preparada polo corte de pelo.

Como usar correctamente os rulos
Ekaterina Britskaya sobre a técnica da torsión correcta dos rulos

E unha diferenza máis importante: os peiteados feitos cun secador de pelo son sempre sólidos, monolíticos, e o estilo obtido coa axuda de rulos pode conter estruturas volumétricas-espaciais decorativas, as súas partes constituíntes poden ter case calquera forma e disposición do cabelo.

Alexan Musaelyan - Sete etapas do corte de pelo
Alexan Musaelyan - Sete etapas do corte de pelo

Polo tanto, podemos concluír: nos peiteados obtidos co uso de rulos, ao "traballar co rostro", pódese conseguir moito debido aos cambios decorativos na silueta. Nun peiteado producido por secador de pelo, isto non é de esperar. Aquí hai que poñer o énfase principal no desenvolvemento da forma do propio corte de pelo, é dicir. sobre a relación de lonxitude do cabelo en diferentes partes da cabeza á luz dos requisitos de moda deste período, ou, en definitiva, debe prestarse a atención principal ao grao de moda do propio corte de pelo (por certo, esta disposición tamén se aplica ás técnicas desenvolvidas tanto con dedos fríos como con pinzas quentes.

Desenvolvemos unha composición

Ao desenvolver unha composición, pensar na forma e as súas características no complexo sistema de peiteado - unha persoa, é necesario tanto na fase inicial de desenvolvemento como integridade artística e, a continuación, ao decorar (peitear), ter en conta o que un factor importante, como a cabeza dunha persoa na súa totalidade. Un peiteado, de feito, é un peiteado só cando está situado na cabeza dunha persoa en particular, é dicir. como tal, pódese xulgar fermosa ou fea.

A cabeza peiteada, como xa se mencionou, pode considerarse como unha especie de escultura redonda: é visible por todos os lados. A maior parte da cabeza adoita estar cuberta de pelo, sendo, por así dicir, a base do peiteado, e en modelos de siluetas decorativas destacadas, esta parte da cabeza (a súa forma) practicamente non xoga un papel especial, xa que o propósito de peiteados decorativos é modificar a forma da cabeza na medida do posible.enmascarar, que é facilmente factible puramente técnicamente (peiteados con rulos e similares).

Como elixir un rulos? - Todos serán amables. Versión 777 do 21.03.16/XNUMX/XNUMX
Experimenta con diferentes tipos de rulos. Cales manteñen cada vez mellor a súa forma?

Outra cousa son as partes visibles e descubertas da cabeza, que participan máis activamente na composición do modelo. Son de especial importancia o rostro con contornos no rostro e perfil, as liñas das cellas, boca, nariz, orellas, a súa localización e tamaño, ás veces parte do pescozo. Se a configuración do contorno dun peiteado decorativo (contorno externo e algunhas liñas construtivas e decorativas) adoita estar predeterminada por requisitos de moda, entón o cambio de matices nas liñas destes contornos en relación a unha persoa en particular depende enteiramente das características do peiteado. partes visibles da súa cabeza.

PELOS DE MULLER. Como elixir un corte de pelo segundo a forma da cara, a figura e a idade [Fashion and Style Academy]

Academia de Moda e Estilo Anna Arsenyeva

Noutras palabras, continuando coa idea de que unha cabeza peiteada é unha especie de escultura (unha especie de todo), podemos dicir que a ordenación das formas que conforman a integridade desta “escultura está asegurada pola coordinación de todas as formas-. liñas de formación (tanto as liñas do propio peiteado como as liñas de formación da cabeza das partes visibles). Esta forma dunha soa peza sempre debe ter tales liñas de silueta externas que estarían de acordo con todas as outras liñas de contorno do conxunto que compoñen. Obxectivamente, esta coordinación (coherencia) das liñas de conformación maniféstase na súa semellanza xeométrica: a semellanza da curvatura das liñas, os ángulos de inclinación entre elas, a regularidade dunha especie de desbordamento das principais liñas de conformación dun contorno de un elemento a outro.

Formando liñas de fíos

Nas composicións con predominio de contornos plásticos suavemente curvados, algunhas liñas rectas xogan un papel especial. Serven como o factor de organización e cimentación máis importante da composición: sen eles pode desmoronarse, mentres non só están activas as liñas rectas reais (como, por exemplo, unha liña de separación), senón tamén as liñas trazadas mentalmente (que moitas veces poden virar). son os eixes de simetría dalgúns nodos compositivos).

A coordinación de tales liñas rectas é extremadamente importante na composición desde o punto de vista da súa integridade. A coordinación vén determinada pola converxencia destas liñas nun punto común de intersección, que pode situarse tanto dentro da forma como fóra dela. Nalgúns casos, pode haber varios destes puntos. Cando unha serie de liñas de conformación importantes (ou as súas extensións) converxen nun punto condicional, sentimos como algo organiza de forma invisible toda a composición. Pola contra, se, por exemplo, dúas formas oblicuas se cruzan e a terceira (ou varias liñas), non menos significativas, non está coordinada con elas, entón a coherencia dos elementos será incompleta. Nestas situacións, non son tanto as inclinacións claramente descoordinadas as que resultan especialmente desagradables, senón as discrepancias difíciles de detectar, que o ollo percibe como erros aleatorios. Este fenómeno aseméllase aos erros na perspectiva da construción, cando unha liña importante non cae no punto de fuga común e, polo tanto, desorganiza claramente a forma.

A coordinación das liñas de conformación é unha procura da propiedade do seu carácter e atopar patróns na súa dirección e localización, de aí a necesaria integridade (neste caso, o tamaño e a configuración que nos interesa) da forma contorneada por elas. Noutras palabras, as liñas de configuración do rostro establecen e determinan os matices do peiteado de moda (ou canónico) na silueta, é dicir, o peiteado de moda é consistente co rostro dunha persoa en particular. Ao peitear, o noso ollo atopa zonas que poden ser endereitadas ou redondeadas (ampliadas, reducidas) para que a transición de liña a liña se xustifique plasticamente, de modo que a forma de moda ocupe espazo. Contorneado polas liñas de conformación mental continuadas do rostro, para que apareza a necesaria integridade escultórica da cabeza peiteada.

Integridade compositiva

A integridade compositiva conséguese cando se proporciona equilibrio na composición do peiteado.

Técnica inglesa de corte de pelo para cabelo fino

O equilibrio compositivo depende en gran medida da distribución das masas principais de todos os xeitos posibles en relación ao rostro da persoa. A natureza da organización do espazo dentro da silueta, as proporcións, a localización dos eixes principais e secundarios da silueta do peiteado, a plasticidade da forma, a relación cor-ton de ambas partes individuais e o peiteado como todo - todo isto, dun xeito ou doutro, correlaciona co rostro da persoa.

Por que estamos a falar da relación co rostro dunha persoa neste momento, porque o equilibrio compositivo debería estar provisto da condición de percibir a “escultura dunha cabeza peiteada” por todos os lados: por diante, de perfil, por detrás? En primeiro lugar, porque a parte frontal do peiteado é moi importante desde o punto de vista compositivo á hora de avaliar (se vai ou non) e, en segundo lugar, a violación do equilibrio compositivo da forma do peiteado na silueta desde a fronte é inmediatamente sorprendente. Por que? Debido a que esta parte do peiteado lese en relación co rostro da persoa, que (polo menos teoricamente) é simétrico, polo tanto, en equilibrio no núcleo, a parte dianteira do peiteado sempre se le (consciente ou inconscientemente) con respecto á máis forte. eixe de simetría que pasa verticalmente polo medio da cara.

escrito por 

Engadir un comentario